漫威电影宇宙是美国超级英雄电影的典型代表，从2008年开始到2019年，漫威电影宇宙经历了三个阶段的发展，在全球上映了23部电影，票房收入超过200亿美元。由于新冠疫情的影响，漫威电影宇宙2020年没有上映新的电影，2021年在中国大陆之外的美国等地上映了4部新电影，开启了漫威电影宇宙第四个阶段的发展。这些电影相互关联，构建了一个宏大的超级英雄世界，形成独特的世界观。本文主要选取漫威电影宇宙前三个阶段的电影，即2008年至2019年上映的23部电影的女性形象作为研究对象。
      漫威电影宇宙塑造了众多的超级英雄形象，男性超级英雄钢铁侠和美国队长等已经成为美国精神的象征。女性形象大多是女性超级英雄，按照超能力来源可以分为变异型、科技型、神话型、魔法型、普通型和半人型。除了超级英雄，其他的女性形象还有伴侣与助手、女性超级反派等。
       漫威电影宇宙第一阶段是以男性形象为主，女性形象相对比较单一，不仅人数较少，而且基本上是男性超级英雄的女朋友或者助手。漫威电影宇宙第二阶段，女性形象逐渐丰富起来，出现了新的女性形象，原有女性形象不断发展。第三阶段女性形象多样化，女性个人独立电影《惊奇队长》出现，女性形象进一步走向独立。
       漫威电影宇宙通过外观塑造、神性与人性、成长叙事、宇宙观构建等多种方式塑造女性形象。在外观塑造上，通过服饰、头发肤色、武器等彰显女性形象的特征与个性；在神性与人性的对立与统一中，一方面展示女性形象的神性，成为当代神话，另一方面展示其人性，塑造不完美的英雄；在成长叙事上，通过英雄之旅和人物弧光，揭示女性形象的成长变化，使其形象更加立体；在宇宙观构建上，将漫威电影宇宙作为一种叙事模式和商业模式，形成网状人物关系和奇异的宇宙时空。
       漫威电影宇宙女性形象的形成受到文化语境、消费语境和技术语境的影响。在文化语境上，2011年“9.11”事件和2008年金融风暴等重大事件使人们呼唤超级英雄，另一方面，漫威电影宇宙的女性超级英雄体现和传播了美国精神和价值观。女性主义和种族意识在美国的发展，也体现在了女性形象的塑造上，出现了惊奇队长等具有女性主义特征的超级英雄和非洲黑人等非白人女性超级英雄。在消费语境上，上世纪60年代以来，消费社会兴起。漫威电影宇宙将女性身体作为消费对象，带来视觉快感。在商业上进行整合营销，形成一个巨大的IP和超级产业链。在技术语境上，电影技术的发展推动了漫威电影宇宙将超级英雄的超能力在银幕上逼真地呈现出来，在电影中建构了科技感，营造了影像奇观。
       漫威电影宇宙已经成为全球顶级的文化现象和传播现象，不仅取得了商业上的成功，还成为美国文化帝国主义的载体和名片。漫威电影宇宙的叙事模式和商业模式，对女性形象塑造的经验给我们提供了有益的借鉴。在中华文化走出去的过程中，我们需要打造像漫威电影宇宙一样具有全球重要影响力的电影产品，塑造我们自己的女性英雄形象。
       本文综合运用传播学、影视艺术学、文化研究等跨学科的理论和多种方法，力求较为系统地阐述漫威电影宇宙女性形象的类型、变迁、塑造和生成语境，为我国电影产业的发展提供理论与实践参考。

        The Marvel Cinematic Universe is the typical representative of American superhero movies. From 2008 to 2019，the Marvel Cinematic Universe has gone through three stages of development, 23 films were released and they have earned more than $20 billion. There was no new movie in the Marvel Cinematic Universe in 2020 because of COVID-19. The Marvel Cinematic Universe released four new Movies in the US in 2021, starting the fourth stage of the Marvel Cinematic Universe. The movies are interconnected, building a grand superhero world and forming a unique worldview. This paper mainly selects the female images in 23 films released in the first three stages of Marvel Cinematic Universe from 2008 to 2019 as the research object.
       The Marvel Cinematic Universe has created many superheroes. Male superheroes such as Iron Man and Captain America have become symbols of the American spirit. Most of the female images are female superheroes, which can be divided into Mutant hero, Technology hero, Mythical hero, magic hero, ordinary hero and half-human hero according to the source of superpowers. In addition to superheroes, other female characters include companions, assistants, and female supervillains.
       In the first stage of the Marvel Cinematic Universe the characters are mainly male. Female characters are relatively single. Not only are there a small number of female characters, but they are basically girlfriends or assistants of male superheroes. In the second stage of the Marvel Cinematic Universe, female images are gradually enriched, new female images appeared, and the original female images continue to develop. In the third stage , female images became diversified , “Captain Marvel” as a female independent film appeared, and the female images became more and more independent.
       The Marvel Cinematic Universe has shaped the female images in various ways, such as appearance shaping, divinity and humanity, growth narrative, cosmology construction. In appearance shaping, the characteristics and personality of female images are displayed with clothing, hair, weapons. In the opposition and unity of divinity and humanity, on the one hand the divinity of female images is shown and becomes a contemporary mythology, on the other hand, the humanity of female images is shown and the imperfect heroes are created. In the growth narrative, the growth and changes of female images are revealed to make the images more three-dimensional through the hero's journey and character arc. In the construction of cosmology, the Marvel Cinematic Universe is regarded as a narrative model and business model to form a network of character relationships and a strange universe.
       The formation of female images in the Marvel Cinematic Universe is influenced by cultural context, consumption context and technological context. In the cultural context, major events such as the “9.11” incident in 2011 and the 2008 financial crisis made people call for superheroes. On the other hand, the female superheroes in the Marvel Cinematic Universe embody and spread American spirit and values. The development of feminism and race consciousness in the United States is also reflected in the shaping of female images, with the emergence of feminist superheroes such as Captain Marvel and non-white female superheroes such as black Africans. In the context of consumption, the consumer society has emerged since the 1960s. The Marvel Cinematic Universe takes the female body as a Consumption object, bringing visual pleasure. The Marvel Cinematic Universe integrated marketing in business to form a huge IP and super industrial chain. In the technical context, the development of film technology has promoted the Marvel Cinematic Universe to present the superheroes' superpowers realistically on the screen, constructing the sense of science and technology in the film and creating an image spectacle.
       The Marvel Cinematic Universe has become the world's top cultural phenomenon and communication phenomenon, not only achieving commercial success, but also becoming the carrier and business card of American cultural imperialism. The narrative mode and business mode of the Marvel Cinematic Universe provide us with useful reference for shaping female images. In the process of Chinese culture going abroad, we need to create film products with global influence like the Marvel Cinematic Universe and shape our own female hero image.
        In this paper interdisciplinary theories and methods were comprehensively applied such as communication, film and television arts and cultural studies, in order to systematically explain the types, changes, shaping and generating context of female images in the Marvel Cinematic Universe, providing the theoretical and practical references for the development of China's film industry.

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